«Al centro della “grotta” disadorna, una pedana sulla quale si indovinano due corpi nudi, morbidamente vivi [...]. La figura di una maitresse che parla a voce bassa, quasi contenendo, con la sobrietà della voce e del gesto, gli impeti non compatibili, è la guida di una visita accurata. Il voyeur perlustra ogni grazia visibile, ogni grazia nascosta, ogni grazia interiore [...]. E la luce, usata come invisibile penna, disegna nella tenebra le griglie, i letti, le posizioni, i sogni [...]. Cinquanta minuti di vacanza estetica».                                     
Rita Sala, «Il Messaggero», 5 giugno 1995

«Non sono rimasti in molti a cercare un punto di contatto creativo tra il teatro e le arti visive. Ma di questa esigua pattuglia depositaria dei manifesti artistici delle Avanguardie Storiche o del Tetro di Immagine degli anni ’70, fa parte sicuramente Fabrizio Crisafulli con i suoi raffinati suoni e luci, le sue partiture di parole impaginate come quadri viventi di una lanterna magica ereditata da Appia o Gordon Craig [...]. Un luogo, una cripta, una monumentale archeologia che ricorda per la sua atmosfera metafisica le archeologie metropolitane dechirichiane, e le sonnambule, le sognatrici ad occhi aperti dei quadri di Paola Gandolfi [...]. È con lo stesso spirito assorto, lo stesso silenzio stuporoso e musicale, che Crisafulli si è addentrato come in un dormiveglia notturno nelle pagine del romanzo di Kawabata [...]. Lavoro immerso nel buio come in un liquido amniotico, un desiderio oscurato, sublimato, profondamente celibe. Tenendo fede al nome o al motto della compagnia, Il Pudore Bene in Vista, la visita guidata dalla voce di Daria De Florian, percorsa da leggeri affanni, asme interne che ne incrinano e scandiscono allo stesso tempo la dizione, si trasforma in un arsenale di visioni parallele, un fuoco d’artificio di calligrammi astratti suggeriti da qualche scampolo sublimato di nudità femminile, dalla serpentina di un braccio o di una gamba rivelata dai tagli luminosi su una sorta di letto-catafalco al centro della sala. Francesca Limana e Lucia Riccelli alimentano, con i loro casti corpi parzialmente protetti dal buio, il bel flusso musicale e le ingegnose trovate scenotecniche di Crisafulli».
Nico Garrone, «La Repubblica», 8 giugno 1995

«Forse non sono in molti a conoscere il regista e “art performer” catanese Fabrizio Crisafulli, ma le sue performance teatrali, in cui lo spazio e la luce costituiscono gli elementi preminenti della rappresentazione nell’ambito di un preciso disegno scenico di tipo architettonico, sono seguiti da un pubblico ristretto però di palato fino [...]. Le Addormentate è il lavoro che ha dato a Roma [...] suscitando l’interesse della critica più attenta. Non si tratta di una vera e propria riduzione scenica ma di un insieme di suggerimenti che le pagine dei due scrittori giapponesi suggeriscono. Più che altro un “teatro del desiderio”, che si pone in una dimensione silenziosa, fuori dal tempo, animato da intense apparizioni di donne, dei loro corpi, magnifici enigmi che chiedono di essere conosciuti, svelati nei loro misteri. Un percorso visivo, sonoro, di memoria, alla maniera di certi spettacoli di Bob Wilson, di cui Crisafulli si rivela un intelligente e sensibile seguace».
Ettore Zocaro, «La Sicilia», 29 giugno 1995

«Teatro e arti visive. Un connubio difficile che l’artista-regista Fabrizio Crisafulli e Daria De Florian sono riusciti a realizzare magistralmente con lo spettacolo Le Addormentate, presentato a Roma nel magnifico spazio della Sala 1 [...], frutto di quell’attività di ricerca che Fabrizio Crisafulli, con la compagnia Il Pudore Bene in Vista, svolge da vari anni attorno ai concetti di drammaturgia visiva e composizione scenica, e sull’uso della luce come elemento strutturale dello spettacolo. Con questa sua ultima opera siamo immersi in un’atmosfera rarefatta in cui ritroviamo l’intensità di un evento costruito intorno al tema del desiderio e dell’attesa, [...] una scoperta progressiva dello spazio e dei corpi, che si presentano come veri e propri paesaggi infiniti, la cui vista d’insieme viene continuamente negata per un insieme di visioni parziali che lasciano solo intuire la totalità nascosta. Un viaggio estremamente suggestivo nei vari risvolti della notte, anche in quelli più temibili e nascosti».
Claudia Di Giacomo, «Primafìla», n. 10-11, agosto-settembre 1995

«Uno degli avvenimenti della stagione teatrale romana [...] un intenso viaggio, conturbante e poetico, nei meandri della notte e dell'eros».
Roberto Pellegrini, «Next», n. 35, 1995

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